何新：我的绘画属于新表现主义
何新彩墨：女梦
表现主义（20世纪初）以及新表现主义（70年代）是20世纪西方现代艺术（从德国发起）的重要流派。
表现主义强调艺术自我个性的表现，强调通过绘画及其他造型艺术的本质是表现和抒发内心的情感、欲望和潜意识。因此表现主义忽视对对象形式的直观摹写，作品对现实对象进行结构重造、扭曲和高度抽象化。表现主义反对学院派的主流、正统（写实性）的学术传统，以及写实主义的绘画和造型风格。表现主义讲注重绘画过程中的情感突发和即兴处理，追求一种粗狂的、原始主义的简单踊跃的美学风格，竭力主张还绘画以本来面目，注重绘画内容、色彩、形式的自我个性语言。
表现主义崇尚艺术的原始美，借鉴非洲艺术和东方艺术。许多著名艺术家?对表现主义起了推动作用而被尊为大师，包括爱德华·蒙克、凡·高、埃贡·席勒和康定斯基。毕加索的许多作品也具有表现主义的特征。在法国，表现主义与野兽派互为交融和影响。
表现主义的艺术哲学基础，普遍被认为基于尼采的名著《悲剧的诞生》。在此书中尼采将古代艺术分为两类：日神阿波罗式的艺术是理智、秩序、规则和文雅的艺术；酒神狄奥索斯式的艺术是恶毒、混乱和疯狂的艺术。阿波罗式的艺术代表着理智与理想，而狄奥索斯式的艺术则来自于人的欲望、本能和潜意识。尼采认为这两种艺术形式都是神子，互不相容，又无法区别高下。
表现主义艺术家认为艺术的本质特征是狄奥索斯式的。因此，表现主义注重鲜艳的颜色、扭曲的形式、绘画技巧上似乎漫不经心，以及奇特的平面主义构图、否定透视化的模拟与写实、基于感觉抒发笔触和色彩，以及忽略理智主义的理性主题。
表现主义对于中国绘画传统并非陌生。其实中国的水墨大写意就是表现主义。宋元水墨绘画中异军突起的所谓大写意派绘画，主旨就是追求主观境界的个性表现，特别是传统写意水墨具有的黑色主义传统。
宋代苏东坡反对写实派院体艺术而提出：“绘画以形似，见与儿童邻”。而自明末疯狂天才徐渭以来，包括八大山人和石涛，扬州八怪，吴昌硕以及齐白石，都强烈注重“我画我法”，鄙弃院派行画和界画的艺术主流以及形式主义（如四王一派）。主张不画眼中之境而画心中所造之境。晚期失明后的黄宾虹，对山水画面以水墨解构取法现代派的野兽主义而进行具有强烈表现主义的再造。作为近代写意文人画的大师，他们其实都是具有中国特色的表现主义艺术家。
何新论画：新表现主义
表现主义（20世纪初）以及新表现主义（70年代）是20世纪西方现代艺术（从德国发起）的重要流派。
表现主义强调艺术自我个性的表现，强调通过绘画及其他造型艺术的本质是表现和抒发内心的情感、欲望和潜意识。因此表现主义忽视对对象形式的直观摹写，作品对现实对象进行结构重造、扭曲和高度抽象化。表现主义反对学院派的主流、正统（写实性）的学术传统，以及写实主义的绘画和造型风格。表现主义讲注重绘画过程中的情感突发和即兴处理，追求一种粗狂的、原始主义的简单踊跃的美学风格，竭力主张还绘画以本来面目，注重绘画内容、色彩、形式的自我个性语言。
表现主义崇尚艺术的原始美，借鉴非洲艺术和东方艺术。许多著名艺术家?对表现主义起了推动作用而被尊为大师，包括爱德华·蒙克、凡·高、埃贡·席勒和康定斯基。毕加索的许多作品也具有表现主义的特征。在法国，表现主义与野兽派互为交融和影响。
表现主义的艺术哲学基础，普遍被认为基于尼采的名著《悲剧的诞生》。在此书中尼采将古代艺术分为两类：日神阿波罗式的艺术是理智、秩序、规则和文雅的艺术；酒神狄奥索斯式的艺术是恶毒、混乱和疯狂的艺术。阿波罗式的艺术代表着理智与理想，而狄奥索斯式的艺术则来自于人的欲望、本能和潜意识。尼采认为这两种艺术形式都是神子，互不相容，又无法区别高下。
表现主义艺术家认为艺术的本质特征是狄奥索斯式的。因此，表现主义注重鲜艳的颜色、扭曲的形式、绘画技巧上似乎漫不经心，以及奇特的平面主义构图、否定透视化的模拟与写实、基于感觉抒发笔触和色彩，以及忽略理智主义的理性主题。
表现主义对于中国绘画传统并非陌生。其实中国的水墨大写意就是表现主义。宋元水墨绘画中异军突起的所谓大写意派绘画，主旨就是追求主观境界的个性表现，特别是传统写意水墨具有的黑色主义传统。
宋代苏东坡反对写实派院体艺术而提出：“绘画以形似，见与儿童邻”。而自明末疯狂天才徐渭以来，包括八大山人和石涛，扬州八怪，吴昌硕以及齐白石，都强烈注重“我画我法”，鄙弃院派行画和界画的艺术主流以及形式主义（如四王一派）。主张不画眼中之境而画心中所造之境。晚期失明后的黄宾虹，对山水画面以水墨解构取法现代派的野兽主义而进行具有强烈表现主义的再造。作为近代写意文人画的大师，他们其实都是具有中国特色的表现主义艺术家。
写意表现主义的黑色传统：
徐渭：杂花
八大山人：鸟
黄宾虹：墨山
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