江青向齐白石要画

新中国成立后，齐白石受到了很高的礼遇，被当作“国宝”级人物看待。而此时的他却仍与解放前一样，不担当任何公职，也不拿国家的工资，仍靠卖画度日。一天，江青突然提出，要去向齐白石求画。

齐白石由于年事已高，如果不是特别重要的活动，一般不出席、不露面。再就是不论什么人求画，都须亲到他府上求购。

江青前去求画的那天下午，工作人员事先向齐府简略地通知了一下，然后江青在一群保卫人员的陪同下，满怀恭敬地走进了齐府。求画时，江青亲自点了白石老人最擅长画的虾和花草。老人兴致很高，一连画了好几幅。不知不觉已是日暮黄昏，该是吃晚饭的时间了。

这时，一个仆人来到画室，向白石老人请示：“四少奶奶让我问问，晚餐留不留客?”齐白石停下手中的画笔，朝江青投去征询的目光。江青和身边工作人员连忙摆手说：“拿了画就走，不在此打扰了。”齐白石听了，如释重负地吁了口气，答道：“也罢，山人这里寒酸惯了，只恐怠慢了贵客。”须臾，那仆人又折身回来，对白石老人说：“四少奶奶请您去下米。”齐白石一听，猛地一拍脑门，他搁下笔，冲江青他们赧然一笑，然后急匆匆地朝门外走去。江青惊疑地望着走出画室的齐白石，只见老人从腰间哗哗作响地取出一大串钥匙，正准备交到儿媳手中，却又似觉不妥，遂将钥匙收了回去。随即，他猫着腰、迈着碎步向厨房走去。

江青好奇地向齐府管家询问：“白石老人怎么带着那么多的钥匙?”管家对此倒不觉得为奇，如实答道：“我们家老先生对哪个都不放心，不要说家里值钱的东西，就是一坛油、一桶米，他都会锁起来。每餐做饭时，非要等他去开锁才取得出来。他腰上的那串钥匙，加起来少说也有一斤多重。”江青听了点点头，淡淡一笑，又问道：“那么，老先生如果不在家呢?”管家回答：“老先生外出时，他会事先把米、油、菜等按人头留出来。回来之后，他都要逐一清点家中的财物。”

过了好一阵子，白石老人才重新回到画室。画好之后，江青对他说了一番感激的话，然后告辞而去。走不多远，江青又回过头朝着齐府张望了一眼，忍俊不禁，嘴角一撇，不屑地说：“真是老财迷一个!”

据说，白石老人每每伏案作画时，倘有家人在一旁择菜，他常会放下手中的画笔，走过去捡起几片菜叶，满脸不悦地说：“这个还能吃，怎么就扔了呢?”老人这近乎变态的吝啬，却让世人触摸到了人性的真实。从另一个角度来看，老人的财迷何尝不是一种童真和质朴呢?其实，齐白石也远没有外人想象的那么富有。

【文革时期江青批判齐白石】

1964年4月，江青在与中央美院的一位教师谈话中，就说：“齐白石的画，我已注意了好几年，那是什么画？”“是谁把他封为当代的艺术大师？究竟是谁封的？齐白石是什么人？”

1964年10月25日，在与美院的四位教师谈话时，江青再一次提出齐白石的问题，说：“齐白石是老财迷，怎么捧起来的？”

1967年11月，戚本禹操纵中直文艺系统美术界的一些人，根据江青的调子，组织策划了《打倒齐白石》的文章，发表在《新美术》第一期，把齐白石打成“老反革命”；与此同时，在一次批判修正主义文艺黑线的大会上，放映电影《画家齐白石》，其中有周恩来祝贺齐白石生日的镜头，事后布置回去“批判”。

1968年5月19日，江青和陈伯达、姚文元在接见浙江的坏头目张永生等人时，又说：“齐白石是老财迷，可坏了！”

1974年初，在批“黑画”高潮中，王曼恬借香港《七十年代》杂志，发表中央美院教授李可染、吴作人与赵浩生的谈话（李、吴赞颂了齐白石），强令美院对李可染、吴作人展开批判，罪名是“为齐白石翻案”。王曼恬还布置文化部美术组：香港《七十年代》杂志上李可染、吴作人座谈的问题，过程要调查清楚，写个报告。谁找来的（指赵浩生来华），来龙去脉都要搞清楚。另外，王曼恬还命令美术学院就此事写批判文章，妄图在香港公开发表。后来，由于周恩来的制止，才未得逞。

1974年2月25日，于会泳在审查“黑画展”时说：“吹捧齐白石就是复辟的舆论”，“要批这些人，就要批齐白石，齐白石还相当香。”

在此，可以看出，“四人帮”打出“批齐”的旗号是别有用心的。江青一伙一再利用齐白石问题指桑骂槐，“四人帮”及其在文化部的亲信，在“批林批孔”另搞一套时，只是利用齐白石问题进行反党活动，制造混乱，达到其政治目的。

根据文化大革命中的揭发材料，齐白石的历史问题有：

（一）

1921年，齐白石曾为袁世凯写过碑文，歌颂袁世凯是“无情草木亦知恩”的“救世英雄”；给伪总统曹锟画过鹰进贡。

（二）1926年，农民运动波及齐白石的家乡，他的家产受到冲击，他站在地主阶级的反对立场骂农民运动为“兵匪”。

（三）

1946年，齐白石为蒋介石的伪国大绘制巨画《松鹰》，幷题字“立足千秋”。在上海国民反动报刊《益世报》发表中国画《两蟹》，并题词“越界横行”。

（四）

1947年，蒋介石派专机把齐白石接到南京，亲自召见，伪宣传部长张道藩拜齐为师。陈果夫、孔祥熙亲自为齐举行招待会。

齐白石在解放前的历史中，可以肯定的方面有：

（一）

不愿做官，晚清官吏夏午诒曾为齐捐官，并推荐他当慈禧的御用画家，他都拒绝。并自刻印章称“杏子坞老民”“鲁班门下”以农民、木匠为荣。解放前，他曾多次画《不倒翁》，讽刺当权“无心肝”

（二）

在抗日在这期间，有民族气节。北平沦陷期间，多次顶撞日本军阀、特务、汉奸。贴出“画不卖与官家窃恐不祥告白”一则，说：中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨此告白，恕不接见。1944年，在答“北平艺术专科学校”信中，拒绝接受敌伪在燃料恐慌的情况送的照顾煤。同年，他画水墨螃蟹，题诗：“处处草泥乡，行到何处好！去岁见君多，今年见君少。”对日幕途穷的日寇进行辛辣的讽刺。

（三）

除上述作品外，还有一些好的作品，如讽刺不劳而获的《发财图》（画一算盘）。怀念劳动生活的《牧牛图》（画自己童年）和白菜辣椒等等一些乡土气息浓厚的作品。