何新论书画：
毛泽东晚期狂草古今独步，天下第一
毛泽东之论画——如其论齐白石徐悲鸿，尚未摆脱形似之见，难免苏东坡“绘画以形似，见与儿童邻”之讥。
但毛泽东书法——特别是其晚年狂草作品，则字如其人，不可一世，天下第一。
艺术欣赏，需要修养，方能知其源流、脉络、宗法，而后方能识其功力，知夫美丑。当今艺文界九成以上文人无文化，所以美丑早已失去准则。怪野之文化垃圾充塞艺林，丑陋、恶俗、不堪入目。
书法是抽象艺术。而草书更是抽象之最。中国人抽象思维自古不发达，惟抽象之书法艺术，则历来被皇家及士林所尊崇。其中楷书能佳者，只要临帖临碑，勤学苦练，自然成家。行书则但求不破规矩，也能熟练生巧。
惟草书自由抽象，千姿百态，千变万化，难得要领，而狂草则更不可捉摸如神物也。故汉晋以下能书狂草而至佳境者，寥寥无几，古往今来能书狂草又不乱者，名家不逾百人。而毛泽东60年代之狂草作品，则堪称翘楚最卓越者。
观毛泽东一生书法大略可分为三个时期。
其早年楷书，似出欧柳而略有碑意，但书法平平，无可观者。
中年以后行书多用硬毫，仍守规矩而不破法度，但已自成体制，别具一格，惟字喜偏右倾。
1958年以后毛泽东狂草练成，其狂草作品放得开，收得拢，体势具有猛烈张力和运动感。
但毛泽东草书非无源之水，无根之木。
其中年（50年代后）得法于右任之草书诀，开始由行而变草，但结体及布局仍显局促。
及至晚年（1958年后），则毛泽东乃师法于张旭、董其昌、怀素之狂草，然后融会贯通，铺陈纵横捭阖吞吐八荒之势，自成奇体。
张旭狂草
怀素狂草
董其昌狂草
但毛泽东之狂草则更狂，可谓前无古人。其结体纵横恣肆，笔势如龙蛇狂舞，自由奔放，不可把捉，堪称古今独步，在帝王体书法中独具一格。20世纪华夏书法界，盖无可与其比肩者。
观同时代政治家多能书者，但孙中山书法厚重少文，蒋介石楷书如学生描红习帖。刘少奇书法如老吏文书，周恩来、叶剑英书体拘谨小心，内野而外修。邓小平书法谲智多变。林彪江青皆欲学毛体，但有形无神，画虎类犬耳。
当今一代名家启功书体风行一时，然其楷体及行书，出自馆阁体而略杂以瘦金书笔意，规矩板眼，非常小家子气。其他则更等而下之，不值一论也。
惟毛泽东行笔变化犹如龙蛇飞舞，苍茫沉郁，大气磅礴，铺天盖地，独步古今，睥睨千古。可惜阳春白雪，曲高和寡，能知音者寥寥耳！
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