[转载]朱屺瞻花鸟作品赏析

朱屺瞻花鸟作品赏析

朱屺瞻（1892-1996）清光绪十八年五月初二生于江苏太仓浏河新镇，名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花草堂、癖斯居、养菖蒲室、修竹吾庐。祖父长熠公，字湘舟。业商，有儒行，性沉默，设集善堂，立七义祠，于乡里多善举。父亲朱大坤，克承祖业经营酱园，一生亦乐善好施。母施氏，浏河镇儒商施莲史之女。

　　系我国著名的寿星画家，画坛的一代宗师。曾任中国美术家协会、中国书法家协会、上海美术家协会常务理事、西泠印社顾问等职。

　　出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谈》、《朱屺瞻画选》等。

　　朱屺瞻八岁时丧母。父为其聘秀才童颂禺为塾师，在新镇老宅家塾馆修竹吾庐内读书。童塾师多才艺，每于馆课之暇，画兰竹以挥洒自娱，先生耳濡目染，逐自习作画。先生与其母感情独深，每当思念，啼泣不止。童塾师为之黯然，抚其头顶口诵《诗经·魏风》云：“涉彼屺兮，瞻望母兮！”于是为先生更名屺瞻。之后，于家塾苦心读书，学画不辍。约在抗站胜利后，又自号“起哉”十四岁时，先生得舅父支持，入宝山县学堂读书。其间常作画给上海《时报》投稿。十七岁时，先生毕业于宝山县学堂，考入上海实业学校（上海交通大学前身）。亲得校监即校长、著名国学家唐文治的教益。其间，先生于学习课程之处，仍不断自习作画。唐大师谆谆告诫：“习字作画，点划皆须着力，切忌浮滑。”为日后显示用命于画坛念念不忘旨要。

　　朱屺瞻从八九岁起开始学画，一生对艺术追求近一个世纪。他在《癖斯居画谭》里说“多年来，余总以‘独’，‘力’，‘简’三字自求。‘独’者，即忠于自己的面目，不依门户；‘力’者，凝神静气，奋笔挥洒，也蕴涵作者的思想深度，即‘心力’；‘简’者，即画面练洁，简约，不受世俗束缚，不执着，不粘带”突击作品的“灵合”，“透脱”。体现显示永不疲倦的追求精神，先生那谦和，豁达，勤奋的美德是世所公认的。他从来不认为自己的画比别人好，也从来没有满意过一张自己的画。他总是谦虚的说：“我画不来，瞎塌塌（意：乱画）。”他不因名高而自封，不因年长而自大，也不为荣誉而陶醉。先生经历里百余年激荡变化的社会风云，对社会主义国家，对中国共产党有深厚的感情。他常说：“从前画画为一口饭吃，今天画画为艺术，为国家创造精神财富。从前的生活都没有像今天这样安稳，共产党好。”1991年5月4日，100岁的艺术大师朱屺瞻，由中共上海市文化局委员会批准，被吸收入党，成为全国年龄最大的一位新党员。他在党旗下这样说：“白天唯有赤心存，坚定不移跟党走。这是我一生最庄严最重要的选择。”1996年4月20日，朱屺瞻之病因不治而平静的走了，但他的艺术力量和人品德行将与山河同在，日月同存。

齐白石第五知已——朱屺瞻

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朱屺瞻先生于一八九二年农历五月初二日生于太仓浏河镇，一九九六年四月廿日谢世。整整一个世纪又五年，在这百年风云中，他笔耕画坛八十余个春秋，高风亮节，德为世重，画风开今，墨香四海，瑞彩流辉，丹青不朽。

七十年代，我叩教屺翁于巨鹿路癖斯居二楼，老人温温淳淳，鹤发童颜，令人犹坐春风。画桌前之窗台蓄累累盆栽，大多是菖蒲，谅必屺老也称画室名为“养菖蒲室”与此有关。“我平生得力于交际之处甚多，交谊最深的应是齐白石”屺老常以崇仰的语气提到齐白石。“画贵独创”齐白石说的，屺老将“画贵独立”誓为座右铭，把与齐白石和黄宾虹的交往，视作亦师亦友。1938年，齐白石画了幅水墨梅花图给屺老，题曰：屺瞻先生既索余画梅花草堂，并题诗句，又索刻石，先后约四十印，今又索画此墨梅小幅，公之嗜痂可谓有癖矣。当此时代，如公之风雅，欲再得未必能有，因序前事，已记知已之恩，神交之善，非为多言也，戊寅春三月齐璜白石居燕京第二十一年矣。到一九四四年，朱屺老欣作“六十白石印轩图卷”，齐白石即以题画跋于上，语云：“人生于世不能立德立功，即雕虫小技亦可为，然欲为则易，工则难，识者尤难也。予刻印六十年，幸浮名扬于世，誉之者故多，未有如朱子屺瞻，既以六十白石印自呼为号，又以六十白石印名其轩，自画其轩为图，良工苦心，竟成长卷，索予题记，欲使白石附此卷而传耶？白石虽天下多知人，何若朱君之厚我也，遂跋数语，甲申秋八十六岁白石尚客京华寄朱君海上”。倾情于纸，明月入怀。白石赠刻“第五知己”印章，款为“先生不出白石知己第五人”十载神交岁月相知。

屺老曾示我白石老人题詠梅花草堂的诗句，我当时手録下来，是七绝一首：

白茅盖瓦初飞雪，

青铁为枝正放葩，

如此草堂如此福，

卷帘无事看梅花。

我们读白石老人的画跋，明显地感到被他尊为[平生第五知己]的屺瞻先生，与他在艺术上的共鸣，结下了友谊，也正因为此，屺瞻老人像齐白石一样，深具孜孜不卷探索艺术的坚韧勇气和生命力，以追求艺术的个性和独特风格。作画数十年的屺老谦虚地对人说:“齐白石教我画须独立，我只是个探索者，画到老，学到老，前有无数的先贤，后有无数的来者，我只是这不尽之流中的一点一滴，乐趣在不断追求，不断前进。”

屺老晨起通常在画室中创作，房门的背面是他画毕之后该画张挂的地方，此时他坐于画桌之侧椅，缘意接目，审视再三，有时竟拔地而起，收团此画，卷入纸蒌，我们在旁见此情形者，无不扼腕婉惜不已，他连连自言道：“不行，不行，有毛病，再画”。有一次，我将旧藏汪六吉宣纸奉前请屺老试笔墨荷，他允过二星期去索领，届期我登楼叩取，他出示墨荷归我时说：“你之纸我已画毕，自视劣目，已入纸蒌，而此幅已第四度笔墨矣”。我大叫何不前后四件都赠我宝藏？屺老笑答：“偏工易就，尽善难求，学而不笃则不深。”我凝眸对之，能不钦慕大师襟怀虚谷，日进不息，志愿无倦的精神乎。

朱屺瞻先生本名僧钧，屺瞻是他的号。因七岁生日时，母亲因病辞世，念母情深，从此不再庆祝生辰，遂取《诗经· 魏风》句：“陟彼屺兮，瞻忘母兮？”屺瞻别号当因于此。后1926年朱父辞世，亦取诗经同篇句“陟彼岵兮，瞻望父兮！”如此，“二瞻老民”之别号也由此生矣。

朱屺老游历名山大川甚多，肇自然之性，兴彩笔毫端，功期造化，将中西画法融合，纸墨不辨古今，日日新又日新，得妙物于神会，立万象于胸怀。他于1977年的《浮想小写》，十二帧画题各分别为“宇宙，理想，开拓，攀登，突破，曲折，斗争，变革，清洗，再生，迈进，出新。”似乎是一生对艺术之寓意和观感，历程和创新的写照。适时趋变，言出为论，可见一斑。

有一次午后四时，他画毕邀我步行出门，绕东湖路一圈，屺老持杖缓行，至天鹅阁后小坐啖食点心稍许，前后一小时余。此时八十四岁的老人，笑谈蔼然，处平宁静，仁者之祥，一派君子之风，他诲我曰：“画画与其师古人，不若师自然”又说：“落笔不怕邋遢三分，只要笔头新意多，心和气正得精神。”而今缘景会情，味乎此言，不敢丝毫忘也。

屺老一生致力绘事，注重“气、力、势”和“厚、朴、拙”独见逞臆，异标别徽。以宽堂为号的红学研究家冯其庸书画以文人气息为本，主张拙涩苍古，沉稳劲健，他特别崇拜屺瞻大师，常流露于他的题画句内，如：“借得屺翁椽大笔”“年末学得朱翁法”等，心存敬佩之意，一目了然。

海粟老人曾语我，一次在画院开会结束，行至大门首，见屺瞻傍立，询之，答曰“老师先走”，待海翁甫出，遂随后行，恭敬礼让如此。

屺老又多次告我，一起外出合作画图，“谢之光本事最大也最后上场，勿管前者如何挥洒，谢老总有办法妥然收场，比我本事大“。