（一）西方中心论与四大文明古国
西方历史学是基于假文物、假文献的空中楼阁。[1] 希望中国能够早日实现“文化崛起”，以便用这个“终古长存、有案可稽”的文明标准，来全面重审西方所塑造起来的世界历史。
对，“重新固定一切价值”！（revaluation of all values.）。然而尼采的这句话，被胡适奉为座右铭；他和其他的“新文化人”本此精神，来“疑古辨史、虚无国故”——废传统，弃历史！五四以来，中国学术界基本上是以殖民文化来迎合“西方中心论”的。从今往后，我们所要做的，就是“把被颠倒的历史再颠倒过来。”（毛泽东）
我不否认“金字塔”的价值与奥义（它或许与“三星堆”都不属于我们这个“纪世”——汉字文明和由四大发明所造成的字母文字的文明）[2] 。然而，力求“树大根深、谱系优异”的西方中心论，由该“奇迹”切入，而编织“文明古国”；全然是捕风捉影、以伪乱真！实际上，现代西方的祖先是中亚漠北的游牧部落；[3] 在受到中华文明影响之前，欧洲及其“文化奥援”——“近东、中东”都是文化荒漠。[4]
欧美及现代文明总源于中国。（请读 诸玄识《文明突变”：华夏派生欧美》）。科学与民主、物质文化与非物质文化，无不如此。（请读 诸玄识《华夏赐予欧美民主：政治文明的西方退化》）。西方为了长期宰割世界，就在历史学上“扬西抑东”，否认“西学中源”——抹杀真正的文明母亲。
（二）德国考古学家的最成功的伪造
德国顶级博物馆的镇馆之宝，是假的！
英国BBC新闻网发文：
根据一位艺术历史学家的研究，这个三千四百年前的文物，即著名的纳芙蒂蒂王后半身像（bust of Queen Nefertiti），是伪造品。
致力于这项研究历时25年的亨利·斯蒂林（Henri Stierlin，瑞士学者）最近披露，这个古埃及的半身美女是1912年制作的，是德国考古学家与埃及学权威，路德维格·博查特（Ludwig Borchardt ，1864—1938)，通过（伪造工厂）预订生产的，然而他就宣称是他自己在尼罗河畔发现这个“宝贝”的。'Fake' claims over Nefertiti bus（8 May 2009 16:28 UK），news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/arts_and_culture/8038097.stm
这就是纳芙蒂蒂，只有一百年的假货？（Is this Nefertiti – or a 100-year-old fake? ）——英国卫报
这是假的：埃及王后纳芙蒂蒂的半身像——被称为古代世界的蒙拉丽莎！（The bust of Egyptian Queen Nefertiti, considered to be the Mona Lisa of the ancient world, is a fake）。——加拿大新闻网
啊，多么优雅的精雕细刻的造型，高傲的微笑，天鹅般的脖子，三千四百年的睡美人！她使柏林每年招来50万游客。这个可怜的古埃及十八王朝的王后纳芙蒂蒂，现在竟被两名专家证明是伪造的！——奥地利新闻网
路德维格·博查特（Ludwig Borchardt，1863— 1938年）出生在柏林的德国埃及古物学者。他以发现纳芙蒂蒂半身像而闻名于世。下面是他在埃及“发现”该文物的过程（然后偷运回德国）。
真正的奇妙的杰作，难以言状，你必须亲眼看到它！（Really wonderful work. No use describing it, you have to see it.）。）——德国考古学家路德维格·博查特的日记
（三）由假文物所支撑起来的历史与文化
以下是美国一部《世界历史百科全书》中的片断[1] ：
1.古埃及纳芙蒂蒂王后半身像
这座美轮美奂的无价之宝，长眠于地下已有三千三百年之久。该彩绘人像是以石灰岩与灰泥雕塑而成的。雕像上所刻的是，（古埃及法老）阿肯那顿的大王后纳芙蒂蒂。因为这座雕像是最广为流传的古埃及艺术品之一，纳芙蒂蒂也成为最有名的古代女性之一，同时也是女性美的一种指标。“纳芙蒂蒂”的象形文字意即：美丽的人来了。
一般认为这尊雕像是在公元前1345年由雕刻家图特摩斯（Thutmose）所创作的。
1912年时，一支由德国考古学家路德维格·博查特（Ludwig Borchardt）率领的德国考古队，在位于埃及尼罗河畔阿玛纳（Amarna）发现了纳芙蒂蒂的半身像。这座雕像在被发现后曾被收藏于德国数个不同的地点，这其中包括柏林的达雷姆博物馆（Museum Dahlem）、夏洛滕堡（Charlottenburg）的埃及博物馆（Ägyptisches Museum）和柏林博物馆岛上的老博物馆。纳芙蒂蒂像目前藏于柏林新新博物馆（Neues Museum）。
在第二次二次世界大战之前。这座雕像正式展出。纳芙蒂蒂半身像已成为柏林、德国与古埃及的文化象征。埃及坚持要求德国归还半身像，这已引起两国之间的激烈争论。
一块描绘了阿肯那顿、娜芙蒂蒂以及他们的三个女儿的家用祭坛（约公元前1350年）。注意图中娜芙蒂蒂戴的王冠跟半身像所戴的相似。
2.纳芙蒂蒂王后的历史背景
还有一个与此相关的出土文物，即描绘了法老阿肯那顿和纳芙蒂蒂以及他们的三个女儿的家用祭坛（约公元前1350年）。图中纳芙蒂蒂戴的王冠跟半身像所戴的相似。纳芙蒂蒂是公元前十四世纪（古埃及第十八王朝）法老阿肯那顿的王后。虽然阿肯那顿发起了在古埃及史上极重要的宗教改革，即崇拜太阳神阿顿的一神信仰运动；但关于纳芙蒂蒂的生平，却没有留下多少相关记载。有些理论认为她可能出身于埃及皇室、也有可能是外族的公主，或是当时一个高级政府官员，后来在图坦卡门过世后成为法老的艾（Ay）的女儿。纳芙蒂蒂在当时也许曾与阿肯那顿（在位期为公元前1352年到1336年）一起治理过埃及。而阿肯纳顿与纳芙蒂蒂生下六个女儿，其中一个名叫安卡苏纳蒙（Ankhesenamen）的，后来嫁给了纳芙蒂蒂的继子，图坦卡门为妻。阿肯纳顿法老在朝的第十二年起，便不再有关于纳芙蒂蒂本人的历史纪录，不过这究竟代表她是换了个新名字，还是从那时起已不在人世，均不得而知。她也有可能在其丈夫过世后，凭借自己的身份继任为法老，并统治埃及一小段时间。
纳芙蒂蒂的半身像被认为是雕刻家图特摩斯于公元前1345年所雕。这尊雕像上面并没有纳芙蒂蒂的名字，不过它所佩戴的王冠同纳芙蒂蒂的相同。
3.雕像是怎么被发现的
1912年12月6日，由考古学家路德维格·博查特所率领的德国东方学会，在阿玛纳发现了纳芙蒂蒂像。在图特摩斯的工作室遗址内发现了这座雕像和其他一些以纳芙蒂蒂为主题的未完成半身。博查特的日记提供了这次发掘的主要文字纪录，他在日志中这么写道：“最栩栩如生的埃及艺术品就这么突然出现在我们手里，你简直无法用文字形容它。你必须亲眼见识这尊雕像。”
德国东方学会档案处一份标示日期为1924年的文件，描述了1913年1月20日时，博查特与埃及一名资深官员会面讨论德国与埃及该如何分配1912年的发现成果。根据这份文件的作者，也就是德国东方学会当时在场的秘书的说法，博查特“想要为我们留下纳芙蒂蒂像”。人们怀疑博查特刻意隐瞒了这座雕像的价值，不过他否认曾经这么做。虽然，德国考古学家菲利普·范德伯格(Philipp Vandenberg)以“极富冒险精神、且无人能出其右”，来形容德国的这次大收获；但是，美国的《时代杂志》却将其列为十大被掠夺的艺术品之一。
博查特对埃及官员出示了一张“未将纳菲蒂蒂像最好的一面呈现出来”的照片，这座雕像在埃及古文物审查首长古斯塔夫·乐菲伯（Gustave Lefebvre）前来检查时被严密地包起，收在一个盒子里。相关文件揭露，博查特将纳菲蒂蒂像说成是石膏制成的，从而误导了审查员；但德国东方学会把这个事件归咎于审查员的疏忽，并指出纳菲蒂蒂像是物品交换清单上的第一项物品，声称这整件交易是公平的。
4.文化上的重要性
1989年时，德国发行了一张面额70芬尼的邮票，上面印有纳芙蒂蒂像的图样。纳芙蒂蒂半身像目前已经成为最被欣赏、有着最多复制品的文物之一，它是用来推销柏林博物馆的明星展品，也同时被视为国际性的美感指标。“这座雕像展现了一个有着纤长颈项、优雅的弓型眉毛、高颧骨、细长鼻子，且红唇上带着附有活力的微笑的女性，它让纳芙蒂蒂成为古代艺术品里最美丽的女人之一。”纳芙蒂蒂像被描述成古代艺术中最负盛名的艺术品之一，可以同图坦卡门的面具相提并论。
纳芙蒂蒂半身像已经成为柏林文化的象征之一，每年有将近五十万人前往参观纳芙蒂蒂像的展出。它被这么形容：“古埃及艺术品中最广为人知的一件作品，甚至可以说它是所有古艺术品中最出名的一件。”纳芙蒂蒂的脸孔不仅出现在柏林的明信片上，也在1989年的时候登上了德国邮票。
在1930年代，德国媒体把纳芙蒂蒂像当成了他们新的统治者，将其人格化为女王。做为“德意志普鲁士的艺术宝库这个皇冠上最珍贵的一颗宝石”，纳芙蒂蒂像会重新建立起德意志帝国在1918年灭亡后的国族认同。[希特勒这么形容这座雕像：一个独特的杰作、一件出色的饰品，一样真实的宝藏。他还发誓要为这座雕像建一座博物馆来收藏它。
到了1970年代时，这尊半身像还成了二次大战后建立的东德与西德国际身份上的争议点。到了1999年，纳芙蒂蒂像还出现在德国绿党的竞选海报上，以“柏林需要强悍的女性”这个口号来允诺选民一个有着世界主义和多元文化的环境。
美国印地安那大学德国研究所的克劳狄亚·布雷格（Claudia Breger）教授认为，纳芙蒂蒂像之所以会成为德国国族身份的原因，在于它有着能与统治过埃及的英国所拥有的图坦卡门相关文物相抗衡的地位。
这座雕像也因为杰克·皮尔斯（Jack Pierce）在好莱坞电影《科学怪人的新娘》（Bride of Frankenstein）中，为女演员艾尔莎·兰切丝特（Elsa Lanchester）所设计的那个以纳芙蒂蒂像为灵感来源的发型，而在流行文化有着相当的影响力。
（三）西方博物馆里的历史文物极不可靠
（世界）大部分的博物馆都包含相当的伪造品，密歇根大学凯尔西考古博物馆也不例外。在逾百年的博物馆收藏的历史中，真真假假皆是各有其道。博物馆都是收盘或有意获得伪品（Most museum collections contain a certain number of forgeries, and the collections of the Kelsey Museum of Archeology are no exception. Over the almost one hundred years of museum collecting history, various objects of dubious authenticity have found their way into the collections.）。
密歇根大学 凯尔西考古博物馆里的假文物：
游泳姿势的女孩（埃及新王国时期，约1550年至公元前1070年/公元前）。
纸莎草卷，加上密封印章（在纸莎草、衣服和粘土上的水墨。埃及第三中间期，1070—656/公元前）。
木乃伊肖像/ 年轻女子（罗马图拉真皇帝期间，公元98—117年）。
在埃及法尤姆地区发现的木乃伊（男）像（现在确定是伪造品）。
斑瓷罐，石灰石画
人物雕塑/石灰石（托勒密王朝时期，公元前332-30）。
国王头像。
【The Art of the Fake: Egyptian Forgeries from the Kelsey， www.ipl.org/div/kelsey/】
其他的文物伪造：
假化石（加文字。这是德国学者伪造楔形文字之滥觞）。德国贝林格医生（Dr. Johann Bartholomew Adam Beringer, 1667-1740年) 相信是真的；并且用于在其著作中插图，一举成名（书名：Lithographiae Wirceburgensis，发表于1767年）。
2003年，大英博物馆和佳士得教授认证，这个古埃及雕像是图坦卡蒙国王的孙女阿玛尔公主，距今3300年岁。（注：图坦卡蒙，是古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老（在位时期大约是公元前1334年—前1325年或前1323年）。博尔顿博物馆购买了它，之后不久发现是假的。
《圣母子与天使》。1954年被伦敦国家美术馆购买。三十年后发现是假的。该画是19世纪伪造的，说是1490年创作（文艺复兴时期）。
13. “君士坦丁献土”（君士坦丁捐赠）。（拉丁语：Donatio Constantini），是一份伪造的罗马皇帝法令，内容是罗马皇帝君士坦丁一世将罗马一带的土地赠送给教宗。一般认为这份文件被伪造于8世纪至9世纪。在一些教宗致信中，发现当时的教会是真心相信该文件的真实性。这个历史事件是基督教杜撰出来的，而为了佐证它的真实性，教会又伪造了许多证据，包括这幅画（画中左边是教皇西尔维斯特一世）。
又有相关的假信件，如1054年的教宗利奥九世致君士坦丁牧首米恰尔一世·色路拉里乌的信件中，已经将之视为真实文件引用了。而这一文件的最初使用年代在1913年版《天主教百科全书》第五卷《君士坦丁的捐赠》条目中也提到。
【10 Famous Fake Antiques and the Suckers Who Bought Them，history.howstuffworks.com/history-vs-myth/10-fake-antiques.htm#page=0 】
