但是齐白石在图上题了新款：毛泽东主席！
还配了一副对联：
海为龙世界，云是鹤家乡。
为什么齐白石送毛泽东的这张老鹰图画是临摹的呢？为什么不送他自己所创造的另一种样式的老鹰图呢？
齐白石自创的题材都是有模式的，往往一个题材一种模子，画出许多张。
有意思的是，1946年蒋介石过虚一岁的60大寿，在南京游历的齐白石曾经给当时国民大会蒋主席也送了一个大老鹰，而这种模式的老鹰则是老先生的原创，他生平曾经画过许多张。
这幅老鹰及寿联2010年自美国（可能是出自宋美龄旧藏？）回流大陆，被嘉德拍出了4个亿的天价：
齐白石是个在乎钱财的人。民国后期，他把历年画画挣的钱换成金条，装在一个小口袋里，坐卧不离。因为以前家里曾经被偷过，所以他定居北京后就給画室前面造了一面巨大的铁栅栏，自号”北京铁栅屋“。这可能是北京民居最早安设的保险门。
齐白石很辛勤，天明即起。家里人还在洒扫庭除，齐老先生早早到画室把荣宝斋的订件画了，然后再画其他订件。言不二价，一切按照墙上贴的润格来办事。
有时求画的上门，等老先生画毕又说：“老先生給再添条虾吧！”“齐老先生您受累！多画条鱼吧，我内人最喜欢鱼了！”齐先生也不说话，只是斜着看来客一眼，又不好当场驳人的面子，慢慢把笔濡墨，沉吟半晌，一笔、二笔。鱼、虾、蟹自画面跃然而出。但都不大精神，看着好像离水好几天，要翻肚子的样子。客人问曰：“这虾怎么看着像死虾？”齐老先生坐在圈椅中说：“活虾子市面上多贵啊！”
汪增祺在《老舍先生》一文中曾提到，齐老先生家里量米的竹筒子都是自己保管的，每天吃饭要由他亲自量米煮饭。一大家子人，吃米不少，老先生舍不得。量一筒，手抖一下。家里做饭媳妇就说不够，“您再给添一点！”齐老先生就嘀咕：“要吃这么多啊！”然后再给量一筒。
客人带了卤肉来，卤肉外面包着大白菜的叶子。他会仔细把白菜叶子抖干净，不舍得扔。吩咐家里人把这片菜叶子切切，用盐“码”上，加点秋油，中午要吃。一粥一饭，必思来处不易；半丝半缕，恒念物力维艰。以身作则，为儿辈作榜样。
有一天正是老北平初冬日，一个大风扬沙天。齐白石坐在画室里，听到外面有呦喝卖大白菜的，老头随手画了几颗水墨大白菜。
大门外一个北方汉子正拉着一车白菜吆喝，见忽然走来了一个白胡子老头，看着他的白菜，汉子忙招呼：“老先生！你要称几颗？”
齐老先生摸出一张纸说：“拿这换你这车白菜，行不行？”
汉子勃然大怒：“想得美！你那张假白菜，能当真的吃么？一张破纸换我一车白菜，神经病啊！”一顿咆哮。
老先生挟着画灰溜溜走了，叹一口气：“嗨！你不懂啊！”那汉子没文化。现在这一纸白菜，能换一处房子。
现在出版的齐白石全集中，还有一张画作是画在包鞋纸上，有“内联升”鞋铺的红色印记。齐老先生在上面画了一个持弓搭箭的人，旁边注明画时执弓的手要下移一寸。
还有一张废纸上画着是在那家古董店看到一个瓷瓶，上面有双鸳鸯影在荷花红蓼的后面。回来老先生背临出来为小儿辈留作传家画稿，曰可当水田几亩。
1927年齐白石六十五岁时，农历五月家中来了一位求画的客人。他不求白石老人的游鱼雏鸡，也不求他的葡萄紫藤，求白石画一幅《发财图》。
齐白石有些纳闷，便说道：“这发财的门路太多，到底您要画哪一种财路呢？”客人说：“就画一个算盘，如何？”白石老人听了这话，连连说道：“太好了！欲人钱财而不施危险，乃仁具也！”
于是一挥而就，画了一幅算盘图，取名为《发财图》。在空白处题字，便把刚才跟客人有趣的对话写在画面上，客人携画而去。客人走后，齐白石越琢磨越觉得回味无穷，展开手边的宣纸，按原样再画一幅《发财图》作为家藏，这便是北京画院所藏的齐白石作品第116号《发财图》。
50年代初，齐白石获得世界和平理事会颁给的和平奖，在北京领奖时，当听众向他鼓掌欢呼，他不应不理。对于奖金的数目，奖金是10万卢布卢布，折合人民币20多万元，当美协执行主席华君武征求他的同意，请求将奖金的一半给美协作为创作基金，他马上点了头。他似乎并不认为这是他的钱，你们怎么说就怎么办吧。
但是他对于一生辛苦画画赚得的钱却是非常在乎的。在50年代初的琉璃厂，他的画定价只六元一尺，稍后美协去和荣宝斋说增加到十元一尺。艾青、夏衍等都以此价买过他的画。当时不少论者说他身缠金条睡觉，画柜的一大串钥匙总挂在自己衣襟头，如悭吝的土财主。实际上他经过乱世，遭掠夺，上过当，需要保卫自己的劳动所得，是很正常的。
北平伪警司令、特务头子宣铁吾过生日，硬请国画大师齐白石赴宴作画。齐白石来到宴会上，环顾了一下满堂宾客，略为思索，铺纸挥毫。转眼之间，一只水墨螃蟹跃然纸上。众人赞不绝口，宣铁吾喜形于色。不料，齐白石笔锋轻轻一挥，在画上题了一行字：“袖手看君行”，后书“铁吾将军”。
1937年日本侵略军占领了北平。齐白石自此八年闭门谢客，并在门口贴出告示，书：
“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”
其实里面还另有一层，老先生喜欢在家藏东西，东藏一处，西藏一处。藏东西的地方只有他知道。这一搬出来，虽说老屋还是家里后辈住着，他也不放心。不怕一万，就怕万一。
中央电影纪录片厂拍《人民艺术家齐白石》时，让他拿点画作的精品出来拍，他怎么也不愿意。后来还是徐悲鸿去劝说，他才勉勉强强从画台的密处里掏出几卷画出来。他是细木匠出身，在画台里做几个暗格或者小抽斗之类。
这些画被掏出后，一卷一卷放在画台上。徐先生一打开只见宝光四射，全是老先生毕生的精品，呕心之作！有一张画在金纸上的白茶花，上有一蛱蝶翩翩欲下，画得真是精妙绝伦！
徐悲鸿不住地用眼光看坐在对面的老头子，心想“这老头太鸡贼呀！”齐老先生坐在大圈椅中，两袖垂下，眼观鼻，鼻观心，不动声色！
齐老先生对唐代书法家智永很有意见，认为这人太浪费。写废的笔就扔啊，还弄个笔冢，真是多事！他不知道唐代的毛笔，跟我们今天水笔似的，只换笔头不换笔管的。一只毛笔头写秃了，把笔头一扔，换一只新笔头请人纳入笔管中就行了。齐先生节约，在他习惯上来说，没有一只毛笔是可弃的。
李苦禅、李可染都曾经拜齐白石为师，老问齐先生如何才能把画画好。这个问题真是让人很烦哎！因为这问题真没办法能用语言说明白。齐老先生画了一辈子，自己都未必知道怎么把画就画那么好！
所以这问题他没法回答，因为总不能直接跟弟子们说：“我就是天纵之才！”
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