徐悲鸿《论中国画》
中国画学之颓败，至今日已极矣。凡世界文明无退化，独中国之画在今日，比二十年前退五十步，三百年前退五百步，五百年前退四百步，七百年前千步，千年前八百步。民族之不振可慨也夫！
夫何故而使画学如此其颓坏耶？曰惟守旧，曰惟失其学术独立之地位。画固艺也，而及于学。今吾东方画，无论其在二十世纪内，应有若何成绩，要之以视各年前先民不逮者，实为深耻大辱。然则吾之草此论，岂得已哉。
吾于《中国画展序》中，述中国绘事演进略史，举唐代Intellectialisme为中国 美术之中兴。吾今更言此派之流弊及其断送中国美术之史。夫一派之成功，均因所含 之各elements成熟之混合。成熟之为用，亦不能保持，久则腐败，理之固然。
吾中国唐代中兴绘画者，为阎立本、吴道子、李思训、王维、郑虔等人。而王维、 郑虔，尤诗人之杰出者。观察之精，超轶群流，所写山水，极饶雅韵，遂大为士大夫 所重（前于绘事，只推为工匠之能）。故后世特张此派，号为“文人画”。顾在当 时，皆诗人而兼具工匠之长者也。画家固不必工诗，但以诗人之资，研精绘画，必感 觉敏锐，韵趣隽永，而不陷于庸俗，可断言也。故宋人之善画者，亦皆一时俊彦，如 范宽、李成、米芾等所作山水，高妙无伦。而米芾首创点（Pointilisme），写雨 中景物，可谓世界第一位印象主义者（Impressioniste），而米芾12世纪人也（北京 故宫博物院有一幅）！
中国最古之画，如《汉书》所载光武图功臣于麒麟阁，又毛延寿之谗写明妃古事， 必如今日之Fresques及Gouache。中国相传造纸始于蔡邕（蔡伦误——编者注），2世 纪人也。初造之纸必不能作画。
3至5世纪，佛教盛行中国。画家辈出，如曹弗兴，卫协、顾恺之、陆探徽、张僧 繇等人作品，俱属崇饰庙寺壁间佛教画 ，皆Fresques（壁画——编者注）也。苟欲 精于绘画，必须长时间之研究。中国传统习惯，首重士夫，学治国平天下之道；故上 流社会，苟非子弟立志学画，决不令辍诗书。在昔时教育无方凡习画恒不读书，惟谢 赫、宗炳，乃画家而擅著述，殆文人画家之祖然未能于绘画上有所更革也。此类画家， 有如房埃克兄弟、孟林、费腾、茫堆涅、裴里尼、干斑曲之流，俱头等Techniciens， 皆精极章法、色彩、素描等等者也。
至诗人王维，创水墨山水，破除常格。于是张璪一笔写两枝古树，大胆挥写。刘 明府之山水障，据大诗人杜甫所赞：“元气淋漓幛犹湿，真宰上诉天应泣”者，必与 历来绘画之方术大异，故唐画既大成已有之方术，又创新格，且多第一流人物从事于
此，所以有中兴之业也！
宋画之盛，实因帝王为之鼓奖。首设画院，罗致天下之善画者，且以之试士。向 惟工匠所治之业，今则士大夫皆传习之。其有专精一类者，皆卓越成大家，而所作几 为绝业（indepass-able）如徐熙、黄荃、黄居寀、易元吉等之花鸟，真美术上之大 奇也，皆指Realisme idealisé者也。宋之与唐，譬如接树，虽极递演亘多时，仍得 佳果。以后遂如取果种子埋之于地，令其自长，则元后之衰也！
写实主义太张，久必觉其乏味。元人除赵孟頫、钱舜举两人外，著名画家，多写 山水。主张气韵，不尚形似，入乎理想主义（idealisme）。但其大病，在撷取古人 格式，略变面目，以成简幅，以自别于色彩浓艳工匠之画，开后人方便法门。故自元 以后，中国绘画显分两途：一为士大夫之水墨山水，吾号之为Amateur（彼辈自命为 “文人画”Peinture intellectuellé），一为工匠所写重色（tempera）人物、花 鸟。而两类皆事抄袭，画事于以中衰。
自宋避金寇南迁都于杭州，太湖流域遂成中国七百年来美术中心。元之大画家多 出于江浙，明代亦然。若戴进、文徵明、沈周、周臣、唐寅、仇英、陆包山、吕纪。 仅有两人例外，则林良开派于粤东（以后此派永有花鸟作家，至今日如陈树人），吴 小仙起于湖北而已。而董其昌者，上海附近华亭人，以其大学士身份收藏丰富，为一 极佳之Copiste。因其名望之隆，其影响及于一代，故“四王”演派之盛，得能稳定 抄袭之工，人即视为画艺之工，其风被三百年，至今且然，董其昌开之。李笠翁以此 投机心理为《芥子园画谱》，因而科举出身之二百年以来文人称士大夫者，俱利用之 号为风雅，实断送中国绘画者也！
中国近世美术以何时为始实至难言，若以一人之作风而论，则大胆纵横特破常格 者，为16世纪山阴徐渭文长，彼为著名文豪诗人，其画流传不多，故被其风者颇寥寥。 惟明亡之际，有两Princes为僧，曰八大，曰石涛，二人皆才气洋溢，不可一世。其 作风独往独来，不守恒蹊，继徐文长而起，后人号之曰写意，实方术中最抽象者也！ 故吾欲举徐文长为近世画之祖。
八大、石涛，董其昌同时人也，稍后辈而已。因隐遁之故，其作品不煊赫于世。 但四王中之王廉州，即称“大江以南无过石师右者”，实则大江以北更无人也（王觉 斯只可谓书家）！顾八大、石涛同时尚有一天才卓绝之陈老莲。
宋虽画学极昌盛，名家辈出，但无显著之Styliste。且作家亦多任务一类，无兼 精各类者。陈老莲人物、花鸟、山水无所不工，而皆具其独有之体式（originalite）， 实近代画家唯一大师也（金冬心、黄瘿瓢亦佳）。
近代画之巨匠，固当推任伯年为第一，但通俗之画家必当推苏州之吴友如。彼专 工构图摹写时事而又好插图，以历史故实小说等为题材，平生所写不下五六千幅，恐 为世界最丰富之illustrateur（插图家——编者注）。但因其非科举中人，复无著述， 不为士大夫所重，竟无名于美术史，不若欧洲之Gustave Doré（法国画家——编者 注） ou Adolf Menzel（德国画家——编者注）之脍炙人口也！
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